Category Archives: Sin categoría

Restauración de dos Hornacinas en el Coro bajo de la Parroquia de la Magdalena de Sevilla

[vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_video title=»Restauraciones bajo coro Santa María Magdalena» link=»https://www.youtube.com/watch?v=Hq_C-rAzYos» el_class=»Restauraciones de 2 Hornacinas bajo coro. Carlos Peñuela»][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_column_text]Entre los meses de Julio y Agosto de este verano de 2016 se está llevando a cabo la restauración de dos Hornacinas en talla en madera dorada, policromada y estofada fechadas en el último tercio del siglo XVII y atribuidas al taller de Pedro Roldán. Las mismas están situadas en el bajo coro de la Parroquia de la Magdalena de Sevilla.

Los trabajos están consistiendo en la limpieza superficial de la cantidad ingente de polvo y suciedad en suspensión y adherida mediante medios mecánicos y químicos, la fijación de los estratos de preparación, policromía y dorados; consolidación del soporte lígneo, limpieza química de toda la capa pictórica de ambas hornacinas y  en la aplicación de una película de protección a todo el conjunto.

Los trabajos estarán finalizados para el próximo mes de septiembre.[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]

Terminados los Trabajos de Restauración de las Pinturas Murales de la basílica de la Macarena

[vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_column_text]El equipo conformado por  Ana Marín López y Carlos Peñuela Jordán, conservadores-restauradores de bienes culturales y licenciados en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla, han concluido sus trabajos en las pinturas murales que ilustran y adornan la Basílica de María Santísima de la Esperanza Macarena.

Han sido cuatro meses de ímprobos esfuerzos, superados muy desahogadamente dada la profesionalidad que atesoran, y con la inestimable colaboración de Juan Jesús Martín, profesor de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Edificación de la Universidad Hispalense, e investigador experto en materiales constitutivos del soporte y la porosidad mural, así como de pigmentos empleados en capa pictórica.

Comenzando por los murales que contienen reproducciones de los Papas Pablo VI, Juan pablo II, Pío XII y Juan XXIII, que presentaban serios síntomas de afección por humedad extrema, retenida por la presencia de filtraciones procedentes del muro exterior de la Basílica que limita con el atrio. Tras la eliminación de las sales en superficie consecuencia del hecho mencionado, se restituyeron las faltas de mortero detectadas para su posterior reintegración cromática.

La Capilla de Nuestra Señora del Santo Rosario ocupó el segundo hito de los trabajos. Retirada la ingente cantidad de polvo que acumulaba, se procedió a la consolidación de los paramentos murales mediante inyección en grietas de mortero de restauración. Tras fijar la capa pictórica, se reintegraron cromáticamente las lagunas de color existentes. Dicha operación se efectuó en todo el paramento exterior de la capilla, así como en el óculo de la misma.

Por su parte, la Capilla de Nuestro Padre Jesús de la Sentencia mostraba un estado mejor conservado que las demás que componen los laterales de la Basílica. Se procedió igualmente a la retirada exhaustiva de depósitos de polvo y suciedad, y se fijaron aquellas lascas o desprendimientos de pintura para finalizar con la pertinente reintegración cromática.

Para las Capillas del Stmo. Cristo de la Salvación y de la Hispanidad se procedió de idéntica manera, retirando igualmente los testigos colocados hace años para estudiar el movimiento de los muros. Las cornisas perimétricas de la Basílica han gozado también de especial cuidado restaurador, con intervenciones puntuales por falta de mortero en la mayoría de los casos.

Asimismo, la bóveda y la escena del Coro han requerido especiales cuidados con el fin de devolver a los mismos los valores estéticos devaluados por el transcurrir de los años y por los agentes atmosféricos que, como la humedad procedente del exterior, han hecho estragos en ciertas zonas. Grietas y fisuras fueron, pues, objeto de especial atención, devolviendo al conjunto su volumen y cromatografía originales.

Finalmente, el arco toral del Altar Mayor e intradós y bóveda central del Presbiterio, así como los óculos que la iluminan, han requerido la mayor parte del tiempo invertido en el conjunto del proyecto. Tras consolidar el soporte mural, se retiraron las sales que generaban eflorescencias en la película pictórica, y se reintegró la volumetría y la cromatografía intentando por todos los medios una intervención de mínimo impacto.

El Hermano Mayor y la Junta de Gobierno desean dejar constancia de su más sincera gratitud y consideración a los dos actores principales de este ambicioso proyecto, Carlos y Ana, sin cuya desmedida implicación, flexibilidad y adaptación a las circunstancias y características de un enclave como el que nos ocupa, y afán por superar todos los obstáculos y problemas emanantes de un reto tan complejo, no podríamos haber alcanzado ese resultado tan sumamente satisfactorio.

Confiamos haber contribuido a devolver a las pinturas murales de Rafael Rodríguez Hernández ese esplendor y brillantez que con tan suma destreza llevó a efecto en el proyecto original.

A modo de recordatorio histórico, breve sinopsis de la obra de Rafael Rodríguez Hernández

Las pinturas murales de la Basílica de María Santísima de la Esperanza Macarena se deben al pincel del artista sevillano Rafael Rodríguez Hernández, a excepción de los dos Camarines donde se hallan las Sagradas Imágenes de Ntra. Sra. del Santo Rosario y de Ntro. Padre Jesús de la Sentencia, que se deben al pintor Manuel Flores y datan de 1974.

Rafael Rodríguez Hernández es hijo primogénito del que fuera genial pintor Rafael Blas Rodríguez Sánchez. Se formó en una familia de artistas, siendo su hermano Juan Antonio también pintor. Rafael Rodríguez Hernández colaboró en los trabajos que su padre realizó para varias iglesias de la provincia de Sevilla, entre ellas las del presbiterio de San Juan de la Palma. A su temple se debe, junto a las que nos ocupan en la Basílica de la Macarena, la decoración mural de los templos de las Hermandades de Los Negritos y las Mercedes de Santa Genoveva.

El programa iconográfico de nuestra Basílica gira en torno a escenas de la vida de la Stma. Virgen, tales como la Anunciación, la Coronación o la Ascensión a los cielos. Además, destaca la excepcional representación de los Padres de la Iglesia en la bóveda central: San Ambrosio, San Gregorio, San Jerónimo y San Agustín. Y en el arco toral se encuentran representados las tres Virtudes Teologales: Fe, Esperanza y Caridad.

Un total de más de ochocientos metros cuadrados de superficie se encuentran ilustradas de manera extraordinaria, empleando para ello y según las circunstancias diversas técnicas pictóricas, desde el temple al huevo o a la cola, pasando por la pintura al óleo.

Más información en: http://www.hermandaddelamacarena.es/2016/06/para-general-conocimiento-de-hermanos-y-devotos-4/

Textos: Hermandad de la Macarena y Carlos Peñuela

Fotografías: Carlos Peñuela[/vc_column_text][vc_gallery type=»flexslider_fade» interval=»3″ images=»454,455,456,457,458,459,460,461,462,463,464,465,466,467,468,469,470,471,472,473,474,475,476,477,478,479,480,481,453″ onclick=»link_image» custom_links_target=»_self»][/vc_column][/vc_row]

Restauradas dos piezas de la Hermandad del Santo Entierro y de la Iglesia de San Gregorio de Sevilla

[vc_row][vc_column width=»1/1″][/vc_column][/vc_row][vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_column_text]

Entre los meses de Enero y Marzo han sido sometidos a un proceso de restauración dos singulares imágenes policromadas de la Iglesia de San Gregorio de Sevilla, perteneciente a la Hermandad del Santo Entierro y a los Mercedarios radicados en dicho templo.

Ambas tallas en madera representan al Señor crucificado, una de tamaño académico  de escuela sevillana del último cuarto del siglo XVIII o de la primera década del siglo XIX propiedad de la Hermandad; y otra en miniatura de la primera mitad del siglo XVII en poder de la Orden Mercedaria de dicha iglesia.

Los tratamientos realizados sobre las mismas han consistido en:

  • Estudio fotográfico con Luz Normal, rasante, ultravioleta.
  • Estudio radiológico y de TAC.
  • Fijación de los estratos pictóricos.
  • Consolidación del soporte y ensambles de ambas esculturas.
  • Reconstrucción volumétrica tanto de faltantes de soporte como en la confección de elementos como dedos faltantes.
  • Estucado de las lagunas de preparación en todo el conjunto.
  • Estudio, diseño y corrección de los sistemas de anclaje a las cruces de ambas imágenes.
  • Reintegración cromática en todo el conjunto en dos fases; un primera con medios acuosos y una segunda al barniz.
  • Aplicación de una capa final de protección.

 

Fotografías de Santi León y Carlos Peñuela[/vc_column_text][vc_gallery type=»flexslider_fade» interval=»3″ images=»425,426,427,428,429,430,431,432,433,434,435,436,437,438,439,440,447,446,445,444,443,442,441″ onclick=»link_image» custom_links_target=»_self»][/vc_column][/vc_row]

Restauración de un Nacimiento de Cristóbal Ramos.

[vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_column_text]Entre los meses de Agosto y Octubre pasados se ha intervenido unas piezas de alto valor artístico. En cuestión se trata de un Nacimiento en miniatura del genial artista sevillano Cristóbal Ramos, datado a mediados del siglo XVIII y conformado por las imágenes del Niño Jesús, San José y la Virgen María. Estas piezas proceden del Convento sevillano de las Teresas.

Tras un examen visual, fotográfico, con luz normal, rasante y ultravioleta se valoró que las piezas se encontraban en un estado de conservación deficiente, alterando la correcta lectura de la obra y no dejando ver la extrema calidad de las esculturas en todo su esplendor. Esta intervención supone la salvaguarda del futuro uso de estas piezas artísticas, así como su perdurabilidad y estabilidad en el tiempo.  Del mismo modo debe potenciar los valores cultuales y culturales para los que las obras fueron concebidas hace casi 300 años.

De igual forma se ha  optado por proponer una intervención de carácter reversible, tanto en lo material como en lo formal. Es por ello que se han recuperado y restaurado los valores estéticos que en su origen poseían las esculturas y que antes de la intervención se encontraban devaluadas a causa de los diferentes motivos como la manipulación, uso o pequeñas intervenciones así como el paso del tiempo.

La intervención realizada ha consistido principalmente en los siguientes tratamientos:

  • Fijación del estrato polícromo.
  • Limpieza de la suciedad superficial.
  • Consolidación del soporte, sellado de grietas y reintegración volumétrica de los elementos faltantes.
  • Limpieza superficial y remoción de barnices oxidados
  • Reintegración de las lagunas existentes tanto en la preparación como en la película pictórica.
  • Realización y colocación de elementos faltantes (varios dedos de manos y pies).
  • Reintegración cromática en dos fases: una primera al agua y una segunda al barniz.
  • Aplicación de una capa final de protección.
  • Memoria final de intervención del conjunto.

Más información en: http://elcorreoweb.es/sevilla/anuncia-la-navidad-desde-tu-balcon-IB1021208.

Fotos: Jose Manuel Angulo Maldonado/Maldonati[/vc_column_text][vc_gallery type=»image_grid» interval=»3″ images=»398,399,400,401,402,403,404,405,406,407,408,409,410,411″ onclick=»link_image» custom_links_target=»_self»][/vc_column][/vc_row]

Intervención de Conservación y Restauración Pinturas Murales. Basílica de la Macarena (Sevilla)

[vc_row][vc_column width=»1/1″][vc_column_text]Noticia aparecida en el portal oficial de la Hermandad de la Macarena: http://www.hermandaddelamacarena.es/2015/11/firma-del-contrato-de-intervencion-sobre-las-pinturas-murales/

Y en abc de Sevilla: http://sevilla.abc.es/pasionensevilla/actualidad/noticias/la-macarena-restaurara-las-pinturas-murales-de-la-basilica-84896-1446720696.html

En la noche de ayer miércoles tuvo la firma del Contrato para la Intervención de Conservación y Restauración de las Pinturas Murales de la Basílica de la Macarena.

Los trabajos de intervención propuestos por el conservador-restaurador, consisten en restaurar todos los valores estéticos que en su origen poseían dichas Pinturas, y que actualmente se encuentran devaluados a causa de factores de diversa naturaleza, tales como climáticos (humedad y temperatura) , antrópicos (pequeñas intervenciones), suciedad superficial (acúmulos de polvo y hollín), e indudablemente el transcurso del tiempo sobre la obra.
Tras los estudios organolépticos y fotográficos realizados in situ a la obra, estas actuaciones se detallan a continuación:
1.- Limpieza superficial de la obra.
2.- Fijación del estrato pictórico.
3.- Consolidación del soporte mural para conseguir la unidad al mismo.
4.-Limpieza de la película pictórica.
5.- Reintegración de las lagunas existentes en la preparación mural.
6.- Reintegración de las lagunas existentes en la película pictórica con un criterio diferenciador a corta distancia.
7.-  Aplicación de una capa final de protección.
8.- Redacción de una Memoria final de intervención.

Fuentes: Hermandad de la Macarena.

Abc de Sevilla

Fotografías: José Javier Comas Rodríguez

Hermandad de la Macarena

Abc de Sevilla[/vc_column_text][vc_images_carousel images=»388,390,391″ onclick=»link_image» custom_links_target=»_self» mode=»horizontal» speed=»5000″ slides_per_view=»1″ autoplay=»» hide_pagination_control=»» hide_prev_next_buttons=»» partial_view=»» wrap=»»][/vc_column][/vc_row]