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Finalizada la Restauración del Conjunto Escultórico de la Sagrada Familia de la Hdad. de la O (Sevilla)

ACTO DE BENDICIÓN DEL MISTERIO DE LA SAGRADA FAMILIA – M. J. R. RECHI

ACTO DE BENDICIÓN DEL MISTERIO DE LA SAGRADA FAMILIA – M. J. R. RECHI

La Junta de Andalucía continúa inmersa en larecuperación de importantes obras de patrimonio religioso. En la noche de este pasado viernes, al término de la misa que la hermandad de la Ocelebra cada semana, ha presentado a sus hermanos la intervención acometida en el misterio de la Sagrada Familia, una denominación dada por el cardenal arzobispo emérito de Sevilla, fray Carlos Amigo Vallejo. 

El padre Óscar García Malaver inició el acto con la bendición de estas tallas atribuidas a Pedro Roldán, con la que contó con la presencia de María Encarnación Aguilar Silva, delegada del Distrito de Triana; Susana Cayuelas, delegada territorial de Fomento, Cultura y Patrimonio Histórico de Sevilla de la Junta de Andalucía; Ana Marín (responsable técnica de los trabajos) y Carlos Peñuela, encargados de esta restauración, también han colaborado en la misma los restauradores José Carlos Córdoba, Fco. Jesús Luna, Silvia Ortego; el escultor-imaginero Fernando Murciano y el maestro carpintero Enrique Gonzálvez González así como los miembros de la junta de gobierno y hermanos de la O.

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El 80% del coste de la restauración ha sido efectuada por la Junta de Andalucía, el máximo importe contemplado por este programa del gobierno andaluz, mientras que el resto lo ha sufragado la propia corporación. Una ardua labor de una subvenciones entregadas en plena crisis económica derivada por la pandemia del Covid-19, que pone en valor el trabajo de gremio de restauradores y conservadores del patrimonio artístico

Santa Ana, San Joaquín y la Virgen Niña están expuestas en una muestra organizada por la hermandad, pudiendo ser visitada hasta el 17 de octubre, de 10 a 13.30 y de 18 a 20.30 horas.

En el siglo XIX llegaron estas imágenes de gran valor artístico a la parroquia y que volverán a lucir tal y como fueron concebidas. A lo largo de estos seis meses se han realizado unas tareas consistentes desde una limpieza integral, a la subsanación de grietas, fisuras, desperfectos y patologías que acusaban a las tallas. 

Aprovechando la intervención, el orfebre Emilio Méndez ha confeccionado una nueva corona en metal plateado para la Virgen Niña. 

Ya lo dijo su hermano mayor, Francisco Javier Fernández, en su intervención, «Triana es un barrio universal que posee obras de un valor incalculable. Por eso hay que seguir luchando y trabajando por mantener el importante museo religioso que existe en este lugar».

Más información en:

https://sevilla.abc.es/pasionensevilla/noticias-semana-santa-sevilla/sevi-o-recupera-misterio-sagrada-familia-202110090041_noticia.html

Repuesta al culto la Imagen de Ntra. Sra. de las Lágrimas de la localidad de la Puebla de Cazalla tras su Intervención.

Entre los meses de Junio y Septiembre han tenido lugar en nuestro Estudio los trabajos de Conservación y Restauración sobre la devota Imagen de Ntra. Sra. de las Lágrimas de la Hermandad de Ntro. Padre Jesús Nazareno de la localidad sevillana de la Puebla de Cazalla.

Los mismos han consistido en:

-Estudio fotográfico con luz normal, rasante y ultravioleta.

-Estudio radiológico y de Tac de la misma para conocer su estado de conservación a nivel constructivo del soporte lignario.

-Fijación de los estratos de preparación y polícromos.

-Limpieza superficial de la policromía en rostro y manos.

-Limpieza mecánica y química de todos los restos extraños de adhesivos en cabellera y otras zonas de la policromía.

-Construcción de nuevo candelero en madera de sapelli, con cogidas en acero inoxidable.

-Adaptación y barnizado de los sistemas de brazos articulados, añadiéndole sistema imantado con acero endurecido en las espigas originales de ambas manos.

-Reintegración volumétrica y estucado de toda la policromía.

-Reintegración cromática de todos los faltantes en la policromía.

-Reintegración parcial de ambas pestañas, respetando las originales.

-Aplicación de una fina capa de protección final.

-Confección de un sistema de cuero anti-alfilerazos en cabeza, pecho y muñecas de la Sagrada Imagen.

Desde estas líneas queremos agradecer a la Hermandad de Ntro. Padre Jesús Nazareno la confianza depositada en nuestro taller para realizar esta intervención de conservación. y restauración.

Intervenido el Conjunto pictórico conocido como «Abuelas Almonteñas» de Francisco Maireles.

Los trabajos de conservación y restauración referidos a este conjunto pictórico ha tenido como premisa fundamental la de la conservación preventiva tanto soporte textil y bastidores como a trabajos de limpieza química de retirada selectiva de barnices oxidados y antiguos, reintegración cromática y barnizado sobre el conjunto de 9 Lienzos de Francisco Maireles. Estos trabajos than tenido una duración aproximada de 3 meses. 

– Fundamentalmente esta intervención ha sido conservativa se circunscribiéndose a tratar las obras a nivel capa pictórica y de protección o barniz, limpiando selectivamente los barnices antiguos y envejecidos, reintegrando las faltas que pudieran tener y barnizando de nuevo protegiendo la capa pictórica. Si bien las posibles distensiones del soporte textil de las obras se han corregido. 

Desde estas líneas queremos agradecer a la Hermandad Matriz de Almonte por la confianza depositada en nuestro trabajo. Nos complace haber podido aportar nuestro granito de arena en engrandecer el patrimonio de Ntra. Señora del Rocío.

Restauración del boceto de la Proclamación del Dogma del voto de la Inmaculada, obra de Alfonso Grosso

La Hermandad acomete la restauración de la obra pictórica de Alfonso Grosso (1966, y donada a la Hermandad de la Macarena en 1972) que sirvió como boceto del gran lienzo que decora la parte alta de la nave lateral de la Catedral (altar del Jubileo) y que protagoniza la Inmaculada Concepción con el rostro de la Santísima Virgen de la Esperanza. 

Los trabajos de conservación y mantenimiento están a cargo del conservador -y hermano de la corporación- del patrimonio mueble de la Hermandad Carlos Peñuela Jordán.

La intervención se centra en solventar algunos problemas de tensión del soporte textil de la obra así como en el asentamiento de los estratos pictóricos y de preparación. Se retirará la suciedad superficial así como los depósitos y se acometerá la reintegración volumétrica y cromática puntual. 

Esta obra, ya restaurada, formará parte de la exposición ‘Sevilla refugio de María: ocho siglos de devoción’, que se celebrará el próximo mes de septiembre.

Con esta nueva intervención la Hermandad continúa con su apuesta decidida por conservar y mantener su extenso patrimonio de manera que las futuras generaciones de macarenos disfruten del mismo en todo su esplendor.    

y en la web de: https://sevilla.abc.es/pasionensevilla/noticias-semana-santa-sevilla/sevi-macarena-restaura-boceto-lienzo-alfonso-grosso-catedral-202107210122_noticia.html

Restaurada una Imagen del siglo XVI de San Hermenegildo (Sevilla)

PATRIMONIO

San Hermenegildo: el rey martirizado que volverá restaurado a su oratorio de la Puerta de Córdoba

El Museo de Bellas Artes presenta la intervención de esta talla del siglo XVI que regresará al lugar donde fue encarcelado

JAVIER MACÍAS

Mil años después de que reinara el primer monarca cristiano en España, en Sevilla se levantó un pequeño oratorio mudéjar enclavado en la Puerta de Córdoba para rendir culto a aquel hombre santo que había sido encarcelado y martirizado por su propio hermano en ese mismo lugar. Allí se creó una hermandad en torno a la devoción de San Hermenegildo, que encargó posiblemente a Juan Bautista Vázquez ‘El Viejo’ (siglo XVI) una talla del monarca sedente para ubicarla en el ara de este habitáculo minúsculo al que se accede por una escalera que parte del interior de esta puerta de acceso a la Sevilla amurallada. 

La imagen, que se encontraba en un lamentable estado de conservación por las humedades de este espacio durante tantos años, fue trasladada hace unos meses al Museo de Bellas Artes para que, con su patrocinio, fuera restaurada por Carlos Peñuela. Este viernes se ha presentado el resultado de la intervención en el museo, donde permanecerá expuesto hasta que regrese al lugar para el que fue concebida la talla, esta vez dentro de una urna de metracrilato que lo proteja de las condiciones ambientales.

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Esta escultura fue la titular de la hermandad hasta que fue sustituídapor la que, atribuida a Martínez Montañés, se encuentra hoy presidiendo el retablo del altar mayor en el templo y que será la que salga en procesión por las calles de Sevilla de forma anual. La imagen antigua, que luce ahora en todo su esplendor, representa al santo como rey, sedente en su trono y con corona. Y, como defensor del catolicismo y mártir, porta el hacha, los grilletes y el crucifijo. Muchos de estos elementos se encuentran en el emblema de la hermandad, que aparecen, junto con la palma del martirio y la corona de rosas, en el retrato de Velázquez. De reducidas dimensiones (44 x 46 x 94 centímetros), está datada hacia 1570-80 y tallada en madera de pino Flandes. Está estofada y dorada en oro fino de ley con carnaciones policromadas al óleo con pulimento a vejiga tradicional.

Debido a su emplazamiento en el altar del primitivo oratorio, la imagen había sufrido graves desperfectos. El soporte presentaba un gran ataque de xilófagos, pérdidas y fisuras; falta de adhesión en la capa de preparación; la policromía lagunas, levantamientos, desgastes, repintes y en el dorado levantamientos, según explica el conservador del museo, Ignacio Cano.

Carlos Peñuela ha trabajado junto a un equipo de intervención. Los análisis químicos de las policromías los ha llevado a cabo Arte-lab SL; los análisis e identificación del soporte lignario y maderas, la bióloga Rosalía Martín Franquelo. También han intervenido los restauradores Ana Marín López, Jose Carlos Córdoba Gonzalez y el maestro carpintero Enrique Gonzálvez González.

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Los tratamientos 

-Estudio de diagnosis previo fotográfico con luz normal, rasante y ultravioleta en las que se pudieron estudiar las patologías previas.

-Estudio radiológico completo y de TAC a la par que estudio en 3D. Con estos estudios se apreciaron los múltiples daños internos que poseía la imagen debido a desunión de ensambles, múltiples elementos metálicos o clavos oxidados o un importante ataque xilófago en toda la escultura; así como un estudio completo de la madera mediante extracción de micromuestras observadas al microsocopio. La madera utilizada es de pino Flandes.

Estudio estratigráfico de micromuestras extraídas a la imagen en el que se evaluaron las sucesivas capas de repintes e intervenciones a lo largo de su historia material.

Una vez finalizada la fase cognoscitiva o de diagnosis se procedió a la fase operativa o de intervención propiamente dicha y que se resume en:

Tratamiento antixilófago mediante anoxia por gases inertes.

-Tratamiento de fijación pictórica y polícroma completa a toda la Imagen.

Consolidación de toda la imagen mediante la inyección e diferentes consolidantes y resinas epoxídicas, enchirlatado de láminas de madera similares en densidad a la original. Previo a ello se eliminaron todas as intervenciones en cuanto a soporte anteriores en las que se encontraban múltiples relleno de estucos industriales y cera repintada con purpurinas de baja calidad.

Limpieza polícroma de toda la escultura tanto en carnaciones, dorados y estofados.

-Reintegración volumétrica de elementos originales faltantes como miembros de mano izquierda, eliminando los no originales de escasa calidad; así como en parte de la peana y diferentes molduras en la trasera del trono de la imagen.

-Reintegración volumétrica y estucado de todas las lagunas existentes en la misma.

Reintegración cromática con criterio diferenciador a corta distancia con zonas en las que se reintegró con medios acuosos y posteriormente con pigmentos al barniz, y en zonas de grandes lagunas en las que faltaba el soporte lignario se doraron a oro fino de ley de 23 k ¾ integrándolas en el conjunto, si bien siempre se primó el criterio de diferenciación a corta distancia y el de la compatibilidad y reversibilidad de los materiales utilizados con los originales.

-Para finalizar se le aplicó una suave fina capa de protección en dos fases, una primera a brocha y una segunda pulverizada.

Presentada la Intervención del Retablo del Carmen de la Orden Tercera. Sevilla.

La vuelta a los orígenes de un desconocido retablo de la Orden Tercera en Sevilla

Fechado a mediados del siglo XVIII, esta capilla de la calle Cervantes ha recuperado este retablo neobarroco y se suma a los proyectos de este templo ya restaurados gracias al mecenazgo

La Orden Tercera presentó el pasado jueves 1 de octubre la restauración del retablo de la Virgen del Carmen y de la propia imagen, trabajos realizados por el profesional en la materia Carlos Peñuela Jordán y ejecutados gracias al mecenazgo de los colegios St. Mary y Buen Pastor -con la representación de Joaquín Egea- dos de los patronos que ayudan a la orden a restaurar las piezas de este templo, junto con la colaboración en esta ocasión del Club de los Leones, que contó la figura de su vicepresidente, Francisco Pérez.

La intervención ha permitido devolver el esplendor a esta pieza barroca de la primera mitad del siglo XVIII que ha sido restaurada entre los meses de junio a septiembre de 2020 y en los que ha intervenido un equipo de técnicos en restauración conformado por los conservadores y restauradores: Ana Marín López, José Carlos Córdoba González y Carlos Peñuela Jordán.

El vicepresidente del Club de Leones de Sevilla, Francisco Pérez; el restaurador Carlos Peñuela y Joaquín Egea, ante el retablo de la Orden Tercera restaurado / JAVIER COMAS

Este retablo en madera dorada y policromada está fechado hacia la primera mitad del siglo XVIII, siendo de estilo barroco presidido por la del Carmen, obra de notable calidad datada en la misma época y que también ha sido recuperado. El programa iconográfico del mismo se completa con alusiones a las letanías del Rosario de la Santísima Virgen; siendo estas representadas en los diferentes casetones que decoran el retablo.

Virgen del Carmen de la Orden Tercera / JAVIER COMAS

Los tratamientos realizados durante la intervención se iniciaron con la documentación gráfica con luz rasante, normal y ultravioleta en el que se evidenciaron intervenciones anteriores, lagunas y faltantes en el soporte y en las preparaciones; así como acúmulos, depósitos de suciedad y oscurecimiento de las diferentes policromías y dorados.

Detalle del retablo restaurado de la Virgen del Carmen de la Orden Tercera / JAVIER COMAS

Posteriormente, se ha limpiado de depósitos superficiales mediante la aspiración con brocha suave por todo el conjunto lignario.

Detalles de la restauración del retablo del Carmen de la Orden Tercera / CARLOS PEÑUELA

El informe de intervención también destaca la fijación de los estratos de preparación, polícromos y de dorado que nos ha permitido conservar estratos de color y dorado próximos a desprenderse; así como la consolidación del soporte lignario del retablo en los que se ha fortalecido diferentes partes del mismo con el uso de chirlatas de madera laminada con maderas de densidad similar a la original.

Detalles de la restauración del retablo del Carmen de la Orden Tercera / CARLOS PEÑUELA

Tras ello, los profesionales han desinsectado el soporte lignario tras un ataque xilófago en zonas muy localizadas con la inyección e impregnación de permetrina y consolidante como Paraloid b72. Seguidamente se ha limpiado química y mecánicamente de suciedad de hollín, polvo adherido en los estratos polícromos, capas pictóricas y de dorado. Con la utilización de diferentes hidrocarburos alifáticos y a punta de bisturí se eliminaron multitud de restos de cera entre otros.

Detalles de la restauración del retablo del Carmen de la Orden Tercera / CARLOS PEÑUELA

Los trabajos también tuvieron la retirada y remoción de barnices y repintes de intervenciones anteriores tanto en la Virgen del Carmen como en el retablo. Para ello se ha utilizados diferentes test de limpieza hasta desencadenar en diferentes soluciones a base de geles de distintos alcoholes tales como  Isopropílicos, bencílicos, etílicos y metílicos junto con otros hidrocarburos alifáticos o dowanol.

Detalles de la restauración del retablo del Carmen de la Orden Tercera / CARLOS PEÑUELA

Otro de los procesos ha sido la reintegración volumétrica y estucado de elementos y lagunas de preparación existentes. En este proceso a parte del estucado se fabricaron diferentes piezas de madera que faltaban en el retablo y que por saca de puntos digital se colocaron de nuevo. Así como la reintegración cromática en dos fases, una primera con medios acuosos y una segunda al barniz con criterio diferenciador a corta distancia. Hay zona y piezas nuevas faltantes que se han dorado en oro fino a la forma tradicional con oro de ley 23 kilates ¾.

Detalles de la restauración del retablo del Carmen de la Orden Tercera / CARLOS PEÑUELA

Finalmente se ha aplicado una capa de protección y barnizado de los estratos polícromos y dorados; así como maderas vistas.

El retablo y la Virgen del Carmen

El retablo que cobija al grupo escultórico es parejo al de san Clemente y similar en estructura y elementos ornamentales. La única diferencia entre ambos retablos radica en los diferentes símbolos marianos que lucen en el intradós de la hornacina.

Ambos altares, bóvedas y losas correspondían a la casa y mayorazgo de la familia Requejo, siendo a Faustino Clemente Raquejo (Requejo) a quien la orden tercera otorga bóveda y lugar de enterramiento a 15 de mayo de 1750. Fue ministro, encargándose de la ampliación de la capilla y a la sazón era voto perpetuo de la orden. Los dos retablos siguen los cánones estéticos de h. 1750 y fueron ejecutados para el estreno de la citada ampliación de la capilla que tuvo lugar en ese mismo año. Las advocaciones de la Virgen del Carmen y de san Clemente obedecen a las devociones particulares de la familia Raquejo.

De la imagen, anónima y que ha sido restaurada en paralelo al altar, destaca su parecido a la Virgen del Rosario de la capilla de la calle Dos de Mayo, propiedad de la hermandad de las Aguas.

Virgen del Carmen de la Orden Tercera / JAVIER COMAS

Las siguientes intervenciones

Esta intervención es el punto de partida de sucesivas restauraciones que recuperen al completo su capilla. El propio Egea señaló a los medios que «ya están buscando la financiación para restaurar el retablo parejo de San Clemente», una intervención valorada en 20.000 euros.

Posteriormente se buscará intervenir a la Virgen de La Paz, San Francisco y Santo Domingo que forman parte del retablo mayor de este pequeño templo de la calle Cervantes.

Retablo de San Clemente de la Orden Tercera, pendiente de restauración / JAVIER COMAS

Más información:

https://sevilla.abc.es/pasionensevilla/actualidad/noticias/la-vuelta-los-origenes-desconocido-retablo-la-orden-tercera-sevilla-183702-1602108867.html

https://www.diariodesevilla.es/sevilla/Orden-Tercera-restaura-valioso-retablo-Virgen-Carmen_0_1507649437.html