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Intervenido un Retablo Cerámico de la Virgen de la Esperanza Macarena

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El retablo cerámico que se ha restaurado en un plazo de 6 semanas se trata de una de las iconografías y estampas más reproducidas de la Virgen de la Esperanza. Fechado a mediados de siglo XX siguiendo loa modelos de otras cerámicas conocidas de Pérez de Tudela o Santa Ana, encontramos a la Virgen ataviada a la manera de los años 20-30 cuando por aquel entonces el genio de Juan Manuel Rodríguez Ojeda vestía a la Santísima Virgen.

De dimensiones 90 x 60 cm, el paño cerámico lo conforman 30 framentos los cuales se encontramos en un estado de conservación deficiente. Presentaban deterioros tales como grietas, separación de fragmentos, falta de adhesión del esmaltado puntualmente, perdidas en el volumen y en el color así como suciedad superficial y presencia de sales y restos de mortero en la trasera de todos los fragmentos que componen el azulejo.

Para ello se ha realizado un exhaustivo proceso de restauración consistente en reubicar piezas separadas en el lugar correspondiente, fijación de los estratos vítreos, desalinización de los fragmentos, limpieza mecánica de los mismos tanto en el anverso como en el reverso de todo el paño cerámico, adhesión sobre un panel de fibra de vidrio y celdillas de aluminio (aerolam), reintegración volumétrica de todo el conjunto, reintegración cromática de las lagunas existentes, aplicación de una capa final de protección.

Desde estas líneas agradecer a la Hermandad de la Macarena, una vez más por depositar la confianza para realizar este trabajo.

Más información en:

Restauración de un retablo cerámico de la Stma. Virgen

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Aprobada la Intervención de Conservación y Restauración sobre el Retablo de la Hermandad del Calvario de la Parroquia de la Magdalena (Sevilla)

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El Cabildo de oficiales de la Hermandad del Calvario celebrado el pasado 18 de Enero acordó  la restauración  del Retablo de la Capilla de la Hermandad , que data de principios del siglo XVIII, atribuido al círculo de Cristobal de Guadix, siendo necesaria su restauración dado que la única intervención desde su ejecución data del año 1.992, momento en el que se le realizó una intervención estructural sin limpieza del retablo.

El retablo acoge a las Sagradas Imágenes de la citada Hermandad desde el año 1.927, momento en el que fueron trasladadas a la actual Capilla desde la Capilla donde se instalaron en la llegada de la Hermandad a la Parroquia, actualmente ocupada por la Virgen de la Antigua.

La restauración acordada correrá a cargo de un equipo de Restauración compuesto por los siguientes Conservadores-Restauradores de Bienes Culturales: Dª. Ana Marín , D. Carlos Peñuela, Dª. Nieves Alvarez y Dª. Teresa González. El plazo de ejecución previsto es de cuatro meses, comenzado -si la tramitación administrativa así lo permite- el próximo mes de Mayo o Junio de 2017.

Desde estas líneas agradecer a la comisión de expertos creada a tal efecto y a la junta de gobierno de la Hermandad del Calvario la confianza depositada para desarrollar este trabajo.

Fotografía y Fuente: Hermandad del Calvario ©

Más información en:

http://hermandaddelcalvario.org/2017/02/restauracion-del-retablo-y-nueva-insignia-para-la-cofradia/

http://sevilla.abc.es/pasionensevilla/actualidad/noticias/el-calvario-restaurara-el-retablo-de-su-capilla-105447-1486078647.html

 

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Reposición al culto de la Imagen de Ntro. Padre Jesús Nazareno de la Puebla de Cazalla (Sevilla)

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En la mañana de hoy sábado día 31 de Diciembre de 2016 se ha repuesto al culto a la venerada Imagen de Ntro. Padre Jesús Nazareno de la localidad sevillana de la Puebla de Cazalla.

Tras cuatro meses que ha durado la restauración a la citada Imagen, hoy recibe culto en el presbiterio del Convento de la Candelaria de la citada población sevillana.

Los trabajos han consistido fundamentalmente en asegurar la estabilidad estructural de la Imagen consolidando ensambles importantes de la Imagen, así como la sustitución de la peana de la misma arriostrándola de forma adecuada. A la par de ello se ha actuado sobre diferentes aspectos de la policromía, fijándola y reintegrando cromáticamente aquellas lagunas de preparación y de color que el uso y la manipulación al ser una Imagen vestidera tenía. Por otro lado se han sustituido las cogidas al paso, los anclajes de las potencias a la cabeza de Ntro. Padre Jesús; así como las de la corona de espinas que suele utilizar.

Por último se ha sustituido la cruz arbórea de salida de la Imagen, rebajándola sustancialmente en el peso que la anterior tenía para así asegurar mayor estabilidad a la Imagen por lo que se le han modificado los anclajes a la misma con un sistema novedoso de acero inoxidable.

Para ello, se ha contado con la colaboración de sus trabajos en lo que a la carpintería se refiere y en cuanto a la realización de la nueva cruz procesional del maestro carpintero D. Enrique Gonzálvez González.

Más información en la web de la Hermandad: www.hermandaddenuestropadrejesus.es

Carlos Peñuela Jordán

Conservador-Restaurador de Bienes Culturales

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Restaurada la Obra «El Bautismo de Cristo» de Juan Simón Gutiérrez

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La obra que mostramos titulada «El Bautismo de Cristo» ha sido intervenida y estudiada en los últimos meses por expertos e historiadores como el conservador del Museo de Bellas Artes D. Ignacio Cano Rivero y por el profesor Titular de la Universidad de Sevilla D. José Roda Peña. El historiador y Catedrático por la misma Universidad D. Enrique Valdivieso atribuye esta obra al pintor de Medina Sidonia Juan Simón Gutiérrez, quien se cree que tuvo contacto e influencias del maestro Bartolomé Esteban Murillo. Por lo que la obra se encuadra en el último tercio del siglo XVIII, dentro de la obra de este autor que se afinca en Sevilla y plasma en sus lienzos temáticas de Murillo.

Tras un exhaustivo examen organoléptico y visual utilizando Luz normal, transmitida, rasante y ultravioleta se procedió a intervenir la obra durante 4 meses de trabajo.

Los tratamientos realizados sobre la misma han consistido en:

-Fijación de los estratos de preparación y de color.

-Retirada del bastidor y limpieza del reverso del soporte textil

-Confección y aplicación de bandas perimetrales con Beva Film utilizando una tela de lino de la misma densidad (trama-urdimbre) a la original.

-Limpieza y restauración del bastidor, protegiéndolo con resina termoplástica anti insectos xilófagos.

-Limpieza mecánica y química de depósitos, restos de cera y otras sustancias extrañas adheridas a la capa pictórica.

-Limpieza y remoción de barnices antiguos y oxidados que cubren la capa pictórica; así como retirada de repintes y intervenciones alteradas anteriores.

-Reintegración volumétrica en todo el conjunto, estucando todas aquellas lagunas de preparación.

-Reintegración cromática de todas aquellas lagunas de color en dos fases: una primera con medios acuosos y una segunda al barniz.

-Aplicación de una película fina de protección o barnizado en todo el conjunto.

Estos tratamientos se realizaron también sobre el marco que sostenía a la obra. Se han confeccionado nuevas cogidas para sostener el lienzo al marco como de todo el conjunto en su lugar de ubicación definitiva.

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Restauradas dos Hornacinas del Bajo Coro de la Parroquia de la Magdalena de Sevilla.

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Durante los meses de Julio y Agosto de 2016, se ha procedido a intervenir estas dos piezas retablísticas de alto valor. Estas hornacinas talladas en madera de cedro, doradas, estofadas y policromadas al óleo se atribuyen, según prestigiosos historiadores como D. José Roda Peña al taller del genial Pedro Roldán hacia 1685 a buen seguro, siguiendo la traza de Bernardo Simón de Pineda.

Los Tratamientos de restauración realizados han consistido en la eliminación y retirada de suciedad superficial y polvo en suspensión; la consolidación del soporte lígneo; la fijación de los estratos de dorados y la policromía, la retirada de barnices oxidados y de la suciedad  adherida procedente del hollín, grasa del humo y las velas; y la aplicación de una resina que proteja la madera desprovista de color de posibles futuros ataques de insectos xilófagos y capa de protección mediante barnizado en las partes polícromas que diera unidad a todo el conjunto .

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